弦乐器平衡

    电声技术人员应首先明白弦乐器和传声器发生关系的是共鸣器，而不是弦乐器的弦本身。因为振动的弦并不直接辐射声音，它像尖刀一样把空气薄薄地切开，但空气并没有多大的运动，而是弦通过弦马与共鸣器(共振板)的耦合，声音就是从共鸣器那儿辐射出来的。

    为单独弦乐器进行传声器平衡时，电声工作者必须熟悉乐器高频的部位，因为较低的频率由于其波长可与乐器本身的尺寸相比，其辐射方向近似全向图形。如：民族乐器二胡独奏时，电声工作者首先须知道木制的琴筒是它的共鸣器，演奏时因接触演奏者的身体而被屏蔽、被阻尼，琴筒前面是蒙着一层振动膜（蛇皮），振膜上（中间）有琴马与之紧密接触，因弓和弦摩擦引起振动膜作相应的振动，从而使共鸣器共振。但这一面并非是二胡弦乐器的*理想的平衡位置，因为弓和弦的直接摩擦声中，包括了许多原有的刺耳声、尖锐声，就是再好的演奏者也是在所难免。故而，二胡弦乐器的*理想的传声器平衡“点”是在琴筒后面。

    在为合奏的二胡弦乐器平衡时，传声器的位置要离得较远，一般说来要在*高频率辐射以外。常用直接比较试验法来进行平衡试验，把两个或更多同样的传声器放在试用平衡“点”上，依次替代把平衡较好的保留下来，其它的再改变位置，继续作比较试验。

    二胡弦乐器的*低基音D弦，其频率在294Hz上，因为乐器的形体越小，越不能有效地辐射低频，故二胡弦乐器是不能有效地辐射这一频率，尽管泛音很强。而且极高的频率如1kHz以上，也并不是十分重要的。一般说来高频与乐器的形体没有多大的关系，而低频与乐器的形体有很大的关系。

    音频区域比二胡宽得多的小提琴弦乐器的*低基音G弦，其频率在196Hz上。在剧院的声场中，听众一般不是坐在音箱高频辐射*强的声轴线上，而是从音箱发出的高频，再经过听众头顶向四处传播，在剧院内产生共振的有效声场，变为柔和。实际上，独奏的二胡或小提琴等弦乐器的声音，在听众听到以前，就已经进行了实质上的改变。

    在为弦乐器进行传声器平衡时，应选择在其高频区域处的**衡，因为这样能反映高频所重发的逼真度。但声学上认为这不该就是弦乐器应有的声音。

    由此可见，频率响应范围有限的传声器很适合用于弦乐器平衡。理论上认为，传声器的频率响应范围应比乐器的频率稍稍宽一些，假如传声器频率响应宽得太多，在工作中它又会从其它乐器上拾取不希望的声音，或者甚至拾取噪声，因为频率响应越宽的传声器，自身的噪声也就越大。所以，一般电容式传声器用于弦乐器的平衡已经足够了。

    我国的民族乐器一般与东方乐器一样，大多都具有频带窄、动态范围小的弱点，其表现力不如西洋乐器。以西洋乐器组成的交响乐队，频带宽、动态范围大，色彩丰富，正是考验电声系统的理想样本。声学上认为一个经得起交响乐队考验的电声系统，必可兼容民族乐队，反之则不然。其实，西洋乐器已成为世界性的东西，在我国也普及多年，时至今日，不必再提倡它与“土”的对立。

    民乐二胡弦乐族虽有二胡、中胡、低胡、低音搁胡，但目前应用不及西乐小提琴弦乐族的小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴使用普遍，特别是小提琴弦乐族的低音乐器（大提琴、低音提琴）由于其演奏的低频效果较好，从根本上取代了二胡弦乐族的低音乐器（低胡、低音搁胡）。

    小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴和二胡、中胡、低胡、低音搁胡都是根据乐器自身体积的相对大小来区分的，在为此类弦乐器平衡时，中提琴可以和小提琴一样对待，所不同的是在很近的平衡中使用指向性传声器时，需对其低频进行提升校正。

    几种较大的提琴，其辐射方向图一个比一个更近于全向性，所以在平衡中，对传声器位置的要求不甚严格。如果小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴这几种提琴全部在场，那么，传声器平衡“点”应由小提琴的来决定，但传声器必须能“看见”其它所有的提琴。具体平衡要依次测听每一种提琴，就像它们都是独奏乐器一样。其目的在于把个别乐器的清晰度和逼真度与整个乐队的共鸣的、充分混合的响度平衡在一起。

    在为大提琴或低音大提琴作单独的传声器平衡时，传声器要放在乐器形体的前面，稍稍靠右侧的弦。为了达到良好的平衡，传声器在工作距离上的频率响应大体应该在100Hz以下，或按这一频率均衡，低音大提琴则更低。

    当大提琴或低音大提琴用于舞蹈、新颖音乐或流行轻音乐的独奏或伴奏时，可采用传声器的**衡，而把其它乐器压低。目前在对低音大提琴的**衡有如下四种方法：

    （1）心形、超心形传声器，放置在弦马前面几厘米的位置上，俯视着琴弦。

    （2）用同样的传声器靠近右侧细弦旁边的f形孔。

    （3）弦马上悬挂一个小型的传声器（使听众注视不到传声器）。

    （4）把小型传声器用一层泡沫塑料裹起来，由它本身的电缆挂在琴上面的f形孔里面。

    实践证明：方法（1）的平衡****，能拾取琴弦拉响的撞击音质，而且容易控制撞击音与腔体共振的比率。方法（4）能提供*大限度的分离，但是产生浓厚的悬挂音质，当同其它乐器混合时必须压低其声级。

    弦乐器种类繁多，一般可分为拉弦乐器（如：胡琴和提琴、等等）和弹拨弦乐器（琵琶、筝、扬琴、吉他等等）两大类。当这些弦乐器用来给独奏（唱）者伴音时，**步是平衡独奏（唱）者的乐器声（口声），**步是平衡伴奏的弦乐器，往往只须略加调节，就足以把伴奏的弦乐器平衡好。一般说来，视伴奏乐器的多少适量地添置传声器。但切记伴奏区的总混响不得超过独奏（唱）者的声音。

    管弦乐队平衡

    管弦乐队中的乐器分弦乐器和管乐器，管乐器又分木管乐器和铜管乐器两类。

    “木”管乐器，不是指乐器的材料，不管其名称是什么，而是它的演奏方法。木管乐器是用手指弹奏或调音的，其辐射的声音比铜管乐器小得多，木管乐器的声音大部分是从头几个孔中发出的。因此，在平衡木管乐器时，除非必须靠得很近。一般是将传声器放在演奏者肩膀的前上方，能获得满意的效果。距离能减弱由边棱音或簧的初激励音所产生的瞬变现象。这类瞬变是标志乐器质量的特征。在**衡中，这类瞬变被夸张，倒没有多大害处--也许唯在长笛和短笛除外，它们在近处听来简直太像吹奏乐了。在平衡长笛和短笛时，可以借演奏者的头部，把传声器和边棱音分隔开。

    在舞台上，木管乐器排成一排，呈一条线或弧线，每一组演奏者使用一个传声器。

    铜管乐器的主要特性是大功率和轴向高频率。铜管乐器发出高谐音音响，传声器一般是不能直接（听到）拾取的，除非音乐章节里本身特别要求小号或长号对准它们。小号或长号这两种乐器演奏时，大多是号口朝下倾斜，对着乐谱架或地板吹奏的；低音号是号口朝上倾斜，对着房顶吹奏的；而法国号则是号口背向听众吹奏的。

    一般说来，良好的平衡就如同听众直接听音乐一样，在管弦乐队的铜管乐器前面设置一个传声器，位置不要太高。当木管乐器与铜管乐器同台演奏时，一般是将铜管乐器推到木管乐器的后面并升高（木管乐器演奏者坐着，铜管乐器演奏者站着或坐得比前面木管乐器演奏者高），在多只传声器平衡时，一般将管乐器分两边，一边是木管乐器，一边是铜管乐器。

    演奏时，在圆号乐器后面设置反射屏，一是加强号音；二是获得了某种特殊的但非典型的效果；三是实现了在**衡上几乎完全的分隔，传声器可以放在某一吹奏者后面。

    小号尤其是长号，音量很高，如果把**衡的传声器信号直接馈入有固定增益的前置放大器，放大器将会过载，因而产生失真。具体工作时，应该在放大器前面插入固定的或预调的衰减器。包括音量范围很广的加有弱音器的各种铜管乐器。如果小号和长号的吹奏者能与电声人员配合，在弱音乐节里把身子往前靠向传声器，而在比较嘹亮的乐节里往后退缩一些，那么这两种乐器的**衡就容易控制一些。对长号进行传声器平衡时，传声器的合适高度与乐谱架的高度发生冲突时，传声器究竟应该设置在乐谱架以上还是以下，这个问题可根据当时演奏情况而定。

    在铜管乐器演奏时，有时无需电声系统工作（可根据声场的大小而定）。

    打击乐器的平衡

    由于管弦乐队对于电声设备充分的频率范围和真正良好的瞬态特性要求甚高，甚于任何其他乐队。低音大鼓在低频率上产生很高的声功率，而三角震动器、铙钹、锣和响弦鼓在极高频率上，即在10kHz以上的倍频程中辐射极强（尽管15kHz是电声用的合理极限,其他方法充其量也不过在这一频率以上就渐渐地减少）。当传声器逐渐移近打击乐时，就有必要按照各个乐器的使用方式一一测验其平衡，并根据需要增加传声器。

图1为打击乐器传声器平衡图

    图中1为低音大鼓、2为铙钹、3为非洲鼓、4为响弦鼓、5为对铙钹、6为双传声器(平衡中所用的**高频响应的传声器)、7为附加传声器(动圈式)，供加强撞击声较强的低音大鼓效果用(用于某些流行音乐)。

    在流行的轻音乐或舞曲中，打击乐器主要是以鼓具的形式出现的，这包括：响弦鼓、低音大鼓（由脚踏板操纵）、铙钹、小钹（用脚操纵的对铙钹）和非洲鼓（中等尺寸的鼓）。

    平衡打击乐器简单的方法，是用一个传声器朝下对着响弦鼓，但从同一角度向前移动,试图达到**衡时,会增加较近的乐器对低音大鼓和铙钹的相对优势（同铙钹的坚8字形辐射方向图对比起来，铙钹在水平面上辐射*强）。具体如图1所示：用一个心形传声器放在鼓具的前面，与铙钹相同的水平位置上。为了使声音更紧密，传声器还可向铙钹移近一些，这样也照顾到左侧上方的铙钹，并在一定程度上照顾到响弦鼓和小鼓，以及不可避免地从低音大鼓传出的声音。然后再用另一个心形传声器从上面移近另一测的低音大鼓，寻找剩下的铙钹、大鼓，也许还有响弦鼓的声音。借改变位置、角度、极座标图或相对声级，差不多可以对每一件乐器予以相当可观的控制（除低音大鼓的清晰度以外）。要拾取这种声音，也可能需要它来充实某些流行音乐的结构，须把动圈式传声器的振膜对着低音大鼓的前鼓膜。要把传声器放近鼓边，因为这里比鼓膜中心有宽的更为平衡的泛音范围。对这一种乐器来说，用高频响应有限的旧式笨重动圈传声器和用现代高质量的传声器同样有效，而后者是无论如何总归会过载的。